1、《前目的地》的概念颇为新颖，然而剧情存在一些漏洞，竟然有人会主动让自己陷入那般悲惨的人生，尤其是童年时期。其剧本结构极为精巧。整个故事宛如一个完美的莫比乌斯环，所有细节皆有因果关联，二刷时你会发觉每个镜头都暗藏暗示。有人总结得很到位：“自己和自己生了自己，未来的自己炸伤了自己，自己整容去抓未来的自己”。**莎拉·斯努克的表演堪称封神。她一人贯穿了多个年龄、多个身份、多个性别阶段，表演跨度极大却毫无违和感。**
2、就个人观感而言，由于先看过如《禁闭岛》这类精神分裂剧情片，所以会比较早地猜到《致命ID》中的人物关系，这使得惊悚感有所折扣，中途只能暗自思忖：“总不会又是一部讲精分的电影吧？” 但作为2003年的电影，这部片的设计无疑是超前且巧妙的。即便在看这部电影之前我就知晓其大概内容，可即便如此，我仍觉得它饶有趣味。不得不说，国外的片子拍得颇具质感。
3、《记忆碎片》采用支离破碎的叙事方式，让观众亲身体验到失去记忆的混乱与不安。当记忆无法成为真相的依据时，人还能否相信自己？看似在追寻真相，实则更像是在寻觅一个活下去的理由。我们需要记忆来确定自己的身份，无人能例外。有仇可报，生活便有了目标，记不得真相，那就自己制造真相。
4、《蝴蝶效应》是一部剧情超牛的影片。**导演居然拍摄了四个结局，个人最为欣赏男主直接在源头断绝与女主的联系，最终两人素不相识的那个结局。** 男主一次次地回到过去，渴望让一切变得完美，然而玩弄时间也注定会被时间玩弄。有些东西越想控制，就越会失控。一次次穿越过去试图改变命运，却换来更糟糕的结局。
5、《禁闭岛》跳出了普通悬疑片“找凶手”的套路，其最终落点是创伤记忆、人格逃避与存在主义困境，那句经典台词“像怪物一样活着，还是像好人一样死去”，将主角最终的主动抉择推向了极具震撼力的精神高度。比看鬼片还恐怖。倘若所有人都知晓你曾经的心理创伤，且说你因此疯掉了，那确实是无法自证，就连为了解释而做出的任何言语和行为都成了疯言疯语，简直就是个死循环。
6、《恐怖游轮》中的无限轮回并非为了困住身体，而是困住一份迟到的忏悔。所有拼命想要改写的悲剧，恰恰是维持循环的齿轮，细想起来令人浑身发冷。最后，原来的女主开车带孩子出车祸没死吗？她是如何完好无损地逃出来的？如果死了，旁边好好的女主又是从哪里出现的？这点逻辑实在不通。
7、《万能钥匙》是一部细思极恐的佳作。并非所有门都该打开，并非所有钥匙都该转动。看完后让人不想去美国南方乡下。真的。这是恐怖片影史的一颗隐藏宝石。表面讲述民间巫术，实际是人心的博弈。女主怀着善意想要救人，好奇心驱使她不断探寻秘密，逐渐主动接受这里的禁忌。当她彻底相信这套巫术存在之时，就已然落入陷阱，善良和好奇最终反而成为困住自己的枷锁。
8、《穆赫兰道》看完后劲十足，许久之后才反应过来这原来是女主的一场梦境。在梦里她渴望拥有爱情和名气，渴望那些讨厌的人遭到报应，可即便在梦境里她也无法拥有美好的结局。最后在现实中彻底崩溃，走向死亡。 果然，梦是欲望的投射。其实看得有些难受，意识到女主的情感和欲望投射成梦境后，感觉有些太过沉重。
9、本以为《致命魔术》是一部现实主义悬疑片，但结果居然是科幻片，这部电影让我无法接受的是，特斯拉真的造出了能复制人的机器。一开始看到黑猫还以为是特斯拉搞的障眼法，直到最后发现真的是复制人，这个设定与全片格格不入。都搞出复制机器了，还用得着变魔术吗。
10、诺兰将《盗梦空间》的梦境逻辑系统化、结构化、具象化，多层梦境和kick的设定贴合现实中的梦境，梦境的构建是现实与虚构的结合。与《信条》相比，《盗梦空间》的逻辑更具普世性。能将虚幻与商业完美融合的，唯有诺兰。在嵌套的梦境之下，困住人的从来都不是幻境，而是心底挥之不去的愧疚与执念。陀螺是否倒下早已不再重要，选择相信眼前的温暖，便是真实 。
